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2011-12-20, 10:16 PM

Punk, Post Punk & Gothic Rock

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Sex Pistols - Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols(1977)

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無論音樂結構或意識形態,某種程度來說,龐克搖滾是對華麗搖滾的反動。然而這種反動卻又包含一部分的延續性,兩者有錯綜複雜的因果關係。美國的龐克風潮在70年代中葉已然成型,以紐約場館CBGB為根據地,RamonesPatti Smith為領袖。

英倫龐克受美東龐克的影響,時間雖晚了一年,掀起的革命風暴卻更激進,而初期最響亮的一槍,是由Sex Pistols擊發。《Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols》體現了龐克所有的面向:粗糙的DIY封面與簡潔的和弦,〈God Save The Queen〉、〈Anarchy In The U.K. 〉將樂團信奉的無政府主義和反社會思想表露無遺。

The Clash - London Calling(1979)

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論出道時間,The Clash其實較Sex Pistols更早,在《Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols》問世前半年,The Clash已出版同名專輯,然而生涯代表作是第三張大碟《London Calling》。

不過短短兩年發展,編曲融入雷鬼、靈魂樂、放克與Ska,龐克樂已不單全是早期以電吉他為主的調子。熱血主唱Joe Strummer嘴裡吶喊出對英國的失業、種族問題與其他社會議題的憤慨不平,被青年視為良心典範。封面上那張貝斯手Paul Simonon在台上砸爛貝斯的照片,無人不曉。

Joy Division - Unknown Pleasures(1979)

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曼徹斯特一代奇團Joy Division首張作品《Unknown Pleasures》,不僅是不世出的鉅作,也是銜接龐克與後龐克的樞紐。在The Clash推出《London Calling》時英倫龐克達到全盛狀態,之後盛極而衰,由後龐克子嗣接下香火。

後龐克樂團在龐克音樂現有的基礎上進行改造,音場更實驗(如添加合成器,或大膽接納其他樂派的語彙),態度則更自省內斂,情緒不若龐克激昂,轉而面對自身靈魂的脆弱與抑鬱面。由知名封套設計師Peter Saville創作的封面已成流行文化的圖騰。

Gang Of Four - Entertainment!(1979)

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Gang Of Four原指中國文革時期惡名昭彰的四人幫,英國里茲樂團以它為名,簡直是對主流社會的挑釁;他們確實也是史上最富政治自覺的搖滾隊伍之一。首張專輯《Entertainment!》是龐克與放克兩個樂種交合的經典案例 -- 短潔的曲式、具速度感的吉他聲線與被放大的低音貝斯,成為往後Disco-Punk的原型。Sofia Coppola的電影《凡爾賽拜金女》(Marie Antoinette)選用的配樂〈Natural's Not In It〉便源自於此。

Bauhaus - In The Flat Field(1980)

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陰沉的樂曲氛圍,森然的視覺形象,詩意的歌詞敲打著不祥的隱喻,Bauhaus可說是第一組哥德搖滾樂團,從後龐克的沼澤孵育出哥德搖滾的黑暗神話。《In The Flat Field》是傳奇廠牌4AD的創業作之一,初問世時受主流媒體厭惡,視之為無意義的呻吟與囈語,僅有BBC的DJ John Peel是少數有影響力的支持者。三十年過去,如今《In The Flat Field》已成晦暗樂派的傳說,主唱Peter Murphy也被譽為哥德搖滾的教父。

The Cure - Seventeen Seconds(1980)

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哥德搖滾原是流通在小眾崇拜圈的神秘次樂種,若說什麼樂團將它發揚光大、推向主流市場,便是The Cure。不過那是80年代中期以後的事,80初期The Cure仍受緊迫預算所限,時常得在短暫的時間錄完整張作品,使他們早期的風格有一種清爽感,《Seventeen Seconds》正是以簡單編曲訴說複雜故事的作品。

而Bauhaus主唱Peter Murphy若是哥德搖滾教父,The Cure主唱Robert Smith便是哥德搖滾王子(另一名是Nick Cave)。他以一頭蓬鬆亂髮、深黑眼影的美學基調創造出特殊的舞台人格,如蠟像般,形貌永遠不曾改變。

(原文載於《cue.電影生活誌》十二月號

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