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2013-01-10, 9:31 PM

包子虎 - 所在

許多優秀鼓手坐在鼓組後面，最終都會拿起吉他走到台前，嘴巴對著麥克風唱歌，如Nirvana的Dave Grohl與Radiohead的Philip Selway。

不僅是想過過當主唱的癮，更重要的是「有話想說」，單是鼓組已不能滿足和世界溝通的慾望。每回聽到這類主唱原是鼓手出身的團體，搶耳的節奏部自然會從編曲中跳脫出來，包子虎的音樂便一直給我這種感覺。

包子虎原為甜梅號創團鼓手佑子的代號，他早先也在追麻雀擔任主唱兼吉他手。一票人玩音樂總是比一個人好玩，舞台支援也更多，走過佑子在家宅錄的草創階段，包子虎近年底定為四人樂團，2011年的《Highway Children》是以完整陣容帶來的首張專輯，《所在》則是今年更上層樓的作品。

我和佑子算是同世代的人，聽相似的音樂成長，在《所在》發現很多熟悉的語彙 -- 芝加哥派後搖滾、90年代美式另類與國語流行歌。寫了一封信詢問他影響自己的樂團，佑子的回答是：崔健、張震嶽、Modest Mouse、The Strokes。確實都能辨別近似的軌跡，如〈天才與白痴〉似張震嶽、〈小星星〉似The Strokes、〈行進曲〉似 Modest Mouse。

然而，採用的音樂語彙或許熟悉，整體的聲音景觀並不老調重彈，因為除了樂器，我們還聽見佑子吶喊式的歌聲，與他唱出的（或者說用吼的）國、台、英三種語言簡潔卻蘊涵想像力的詞句。沒有人像他這樣橫衝直撞唱歌的，於是那些就要從音響溢滿出來的情緒 -- 或憤怒暴躁或低迴思鄉，就讓包子虎的音樂聽來只像包子虎，不像其他任何人。

阿飛西雅的KK形容佑子為：「他從沒做過音樂，只是把生命噴出來。」我完全同意。現在這時代，裝腔作態做音樂的人太多，赤裸坦誠噴生命的人卻太少。聽著〈所在〉、〈鹿的淚〉、〈小鳥〉這些曲子，你會感到佑子把他每一秒的生命，都活得淋漓痛快。

（原文載於《破報》復刊743期）

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best Taiwan album 2012

由 基 發表於 January 19, 2013 5:04 PM